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Jun 03, 2023

パナソニック Lumix S5IIX レビュー

7 giugno 2023: 5 punti: 5 punti: 4-5 punti: 4 punti: 4-5 punti

2023 年 6 月 7 日

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長所: + フェーズ ハイブリッド AF+ 外部レコーダー経由の RAW ビデオ+ 最大 6K/30p ビデオまで無制限に録画+ 安定した 5 軸 IBIS+ フルサイズ HDMI+ ワイヤレス/有線ライブ ストリーミング+ 外付け SSD 録画+ 録画時間制限なし

短所: - 4K/60p はトリミングされます - 4K/120p はありません - CF Express スロットはありません - 時代遅れのフリップ スクリーン メカニズム

パナソニック

2023 年の初めに S5II とともに発表された S5IIX は、無礼にも多くの熱心な潜在的所有者を待たせてきました。 しかし、ここに来て、解決しなければならない重要な問題がいくつかあります。 まず、S5II と S5IIX の主な違いは何ですか? 次に、これらのカメラのいずれかを検討している場合、どちらを選択すべきですか?またその理由は何ですか? そして最後に、クリエイター向けの究極のハイブリッドカメラとして宣伝されている Lumix S5IIX は待つ価値がありましたか?

2023年の中間点において、Panasonic Lumixはブランドとして興味深い位置にあることがわかります。 ハイブリッド位相差AFの恩恵を受けるフルフレームカメラがついに市場に投入された今、多くの否定論者がこのシステムを厳しく検討し始めている。 S5IIが発売されるとすぐに飛びつき、すでにLumixシステムに投資している人もいますが、踏みとどまっている人もいます。

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

潜在的な買い手は主に 2 つの理由から躊躇しているようです。 慎重な人々は、パナソニックが今後数か月以内に PDAF を搭載した GH6 II または GH7 マイクロフォーサーズ ミラーレス カメラを発表するかどうか疑問に思っており、S5IIX に付加されているプレミアムがコストパフォーマンスに優れているかどうかを知りたいと考えています。

このレビューでは、Lumix が提供する最新のフルフレーム カメラの価値を理解するために、上記のすべてを掘り下げて説明します。 他にもいくつかご質問があるかと思いますが、過去数か月間両方のカメラを使用してきた者として、私がお答えできれば幸いです。

写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

S5IIXの価格は本体のみで2197ドル/2299ポンドで、2022年に発売された時のLumix GH6とほぼ同じ価格で、姉妹カメラのS5IIより約299ドル/299ポンド高くなっています。 では、競合他社の多くは実際に自社の安定した内部から来ている中で、S5IIX は自社を際立たせるために何を提供しているのでしょうか?

S5IIX は、24.2MP フルフレーム CMOS センサーデュアルネイティブ ISO を使用します。 S5IIに内蔵されているものと同じもので、フェーズハイブリッドオートフォーカスシステム、Lumixにとって注目すべき最初のことです。

S5IIXのセンサー。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

どちらのカメラにも、更新された画像エンジン , ライカとパナソニックの「L2テクノロジーパートナーシップ」のもとで共同開発されました。 新しい画像信号プロセッサは、解像度と色の再現性を向上させると同時に、カメラのより高度なフォーカシング機能と要求の厳しいビデオ ビット レートを最大限に活用することを目的としています。

より高性能なプロセッサーを搭載することで、S5II シリーズ カメラは、次のような追加のパフォーマンス強化機能もサポートできるようになります。アクティブIS 。 Lumix は、2017 年 3 月の GH5 の発表以来、クラス最高の安定化を一貫して提供してきたため、同社が 5 軸 IS 機能を強化する新しい方法を見つけているのは注目に値します。

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

システムにアクティブ IS が組み込まれているため、S5II シリーズ カメラは、歩行に伴う上下の動きを予測して補正できると同時に、チルトやパンの際のスムーズな動きを可能にします。 アクティブ IS は、S5II シリーズ内の画像安定化の標準コンポーネントであり、有効化または無効化できる「ブースト IS」と混同しないでください。 Boost IS を作動させると、固定フレームを手持ちしながら三脚レベルに近い安定性が得られます。

S5II シリーズ カメラは、完全な読み出しを利用できる 24.2MP フルフレーム センサーを備えているため、さまざまなビデオ フォーマットの生成に使用できます。 最大解像度能力は、4:2:0 10 ビット カラーで 6K 最大 30fpsこれにより、複数のアスペクト比で配信する必要があるコンテンツをキャプチャする際に、優れた柔軟性が得られます。

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

ただし、APS-C クロップで 3.3K をキャプチャすることも可能になります。 背の高い 3328×2496 (4:3) フレームは、小型のスーパー 35 フォーマット センサー用に設計された多くのアナモフィック シネ レンズに最適です。 Lumix カメラのようにポストまたはインカメラでデスクイーズすると、最終的に幅 6656 ピクセルの最終出力ビデオが得られ、適切な解像度で 16:9 のアスペクト比を維持できる可能性があります。 。

また、前世代とは異なり、S5II シリーズ カメラは、すべてのフレームを記録する All-Intra または ALL-I コーデックを使用して、4K、3.3K、および FHD 解像度のビデオをキャプチャでき、より高品質の出力を実現します。 S5II シリーズ カメラは、利用可能な多数のビデオ録画フォーマットのすべてで 10 ビット カラーをキャプチャすることもできます。 これらの機能は、明らかに映画のような外観の映像を制作したい人にとって特に魅力的です。

S5IIXのファンユニットを間近で。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

S5II シリーズの重要なコンポーネントは、ファンユニット 、368万ドットのEVFの山の中に巧みに配置されています。 内蔵ファンにより、S5II および S5IIX は、熱管理がオフの場合に時間制限なしで最大 6K 解像度のビデオを録画できます。

写真に関しては、S5IIX は、9fps のメカニカルバーストモード撮影や AF 付き最大 30fps の電子シャッターなど、S5II で利用可能なすべての機能を共有しています。 S5II にはなかった、すぐに使える多重露出モードだけでなく、詳細をさらにキャプチャするための 96MP 高解像度モードも含まれています。 ただし、ファームウェアアップデートを通じてS5IIに追加できます。 S5II シリーズのより強化された処理エンジンは、UHS-II U3 SD カードを使用する場合にバッファリングする前に、バースト モードで印象的な 200 枚の連続 RAW+JPEG 画像を提供します。

S5IIXのポート。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

最後に、S5IIX は、カメラから直接、またはコンピューターに接続された選択したプラットフォーム経由で有線および無線ストリーミングできます。 有線LAN経由でテザリングすると、最大4K/60pのビデオをストリーミングすることも可能です。 個人的には、直接/WiFiストリーミングは業界全体で標準になりつつあり、ボーナス機能として扱うべきではないため、この機能をベースのS5IIから外すのは奇妙な選択だと思います。

いる究極のクリエイターカメラとして宣伝される真に映画のような品質のハイエンドビデオを生成できる、のS5IIXRAW および ProRes ビデオを外部からキャプチャする機能を追加することで、このクラスの中で際立っています。これらの機能がなぜそれほど重要なのでしょうか? RAW ビデオは、RAW 画像と同様に、後でビデオ コンテンツを編集する際に非常に柔軟です。 RAW ビデオ ファイルはロスレスです。つまり、画像が崩れ始める前に、ホワイト バランスなどの設定を変更したり、色を操作したり、シャドウやハイライトの情報を大幅に強調したりすることができます。

しかし、たとえばパナソニックの V-log のような Log プロファイルで撮影してみてはいかがでしょうか? Log はセンサー固有のダイナミック レンジを最大化するための優れたオプションですが、それでも録画時に選択した露出設定を焼き込む圧縮ビデオ形式です。 これが、経験の浅いビデオクリエイターにとって Log を難しくしている理由の 1 つです。 ログ映像は白っぽく見えるため、ハイライトを保護して露出不足を強制するには通常、高い ISO に設定する必要があります。

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

ただし、ユーザーのミスにより、ノイズアーティファクトによって台無しになった、非常に粗い映像が生成されることがよくあります。 RAW を撮影する場合、外部記録は実際にビデオを生成するのではなく、単に各フレームでセンサーから RAW データをキャプチャするだけです。 互換性のあるソフトウェアは、これらのフレームをファイルにパッケージ化しますが、標準ビデオに処理することはありません。 これにより、ログ形式よりもポストで露出の調整や色情報の操作の自由度が大幅に向上します。

ProRes 形式は、イントラ コーデックまたは ALL-I コーデックの別の形式ですが、編集プロセス中に高品質の映像と滑らかさのバランスを取るように最適化されています。 持っているProRes レコーディングのオプションは、プロの制作に取り組む人々にとって大きなメリットです。そこでは編集者やカラーリストに映像を渡すことになるかもしれません。 これは業界標準だからです。

S5IIXのバッテリー。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

日常的な制作やソロ作業では、生成されるファイル サイズが大きいため、必要ない、または望ましくない場合があります。 RAW動画撮影時も同様です。 最終的にはカメラの能力で最高の品質が得られますが、ポストで大量のカラー グレーディングを行う予定がある場合や、編集時に露出を細かく制御する必要がない限り、違いは無視できる程度です。

控えめでありながら人目を引く Lumix S5IIX スポーツユニークなブラックアウトされた Lumix ロゴ、モデルプレート、ドライブダイヤル、一方、ボタンのマーキングはエッチングされ、ダークグレーで仕上げられています。 。 それは選択であり、人によっては意見が分かれるかもしれません。 個人的には見た目が気に入っています。カメラに高級感と本格感を与えてくれます。 時々映画セットで仕事をしたり、頻繁に旅行したりする私は、反射や略奪的な環境で望ましくなく気付かれる可能性のある識別機能を隠すために、カメラに黒いテープを貼ることがよくありました。 したがって、このデザインの選択は自然に私にとって魅力的でした。

測定する102.3×134.3×90.1mmそして重さを量る740g, Lumix S5IIXはそれ以外は物理的に S5II と同一です 。 どちらのカメラもオリジナルの S5 と同じような高さですが、ファンを収容するためにサイズが大きくなっているため、S5 ケージが S5II シリーズのカメラ本体に収まらない可能性があります。 ただし、BG-S5 バッテリーグリップは新しいモデルと互換性があります。

写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

S5IIX は撮影が快適なカメラで、小さすぎて操作や操作が難しく感じることもなく、大きすぎて中小型の手を持つ人にとって負担になることもありません。

ボタンは適切に配置されており、長押しするだけで簡単にカスタマイズできます。機能を見つけるためにメニューを詳しく調べる必要がないため、その場で機能にアクセスする必要がある場合に特に便利です。 また、最も自然にアクセスできる場所に項目を配置できるため、関数の場所をより早く覚えることができます。 カスタマイズの容易さとメニューのシンプルさは、Lumix カメラがシステムを初めて使用する人にとって一般的に非常に親しみやすい主な理由の 1 つです。

S5IIXのダイヤルとボタン。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

S5IIX にはレスポンシブ機能が備わっています。3インチのタッチスクリーンそれは完全に表現されています。 あらゆる照明条件下で前方のシーンを鮮明かつ詳細に表示しますが、これは同様の価格の Sony ZV-E1 では言えません。 きちんとしたものもあります368万ドットEVF、ZV-E1、そしてより映画に焦点を当てたSony FX3にはもう1つ欠けています。

ポートに関しては、S5IIX には USB-C 3.2 Gen2 入力があり、電力を供給したり、サポートされている外部 SSD にファイルを出力したりするために使用できます。 ありがたいことに、S5II シリーズにはフルサイズの HDMI ポートが備わっており、これはオリジナルの S5 に搭載されていたミニ HDMI 入力をアップグレードしたものです。 さらに接続サポートには、2.5mm リモート入力、外部マイクおよびヘッドフォン用の 3.5mm 入力が含まれます。

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

S5IIXはPanasonic DMW-XLR1オーディオモジュールを使用すると、4チャンネルのオーディオを録音可能2 つの XLR 入力を介して、より高品質のオーディオ (最大 96kHz/24 ビット) を録音できる可能性が広がります。

しかし、それは完璧ではなく、パナソニックにここで実行してもらいたい重要な考慮事項がいくつかあります。 まず、タリーライトがないこと上級ビデオクリエイター向けのカメラでは、ほとんど衝撃的な省略です。 それは、写真家向けのカメラに合焦確認音や視覚的インジケーターがないのと同じです。 Lumix には、LCD ディスプレイの外縁に表示される REC フレーム インジケーターを適用するオプションが含まれています。ビデオ録画中は赤、ライブストリーミング中は青ですが、タリー ライトがないことを補うことはできません。

S5IIX の関節式スクリーン。 写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

それから、多関節スクリーン 。 S1H と同様の機構を導入することで大きな前進を遂げました。 上下に傾いてから飛び出すもの。 S5II は、S5 と同じ時代遅れのフリップおよびツイスト操作を維持します。 S5 ではミニ HDMI 入力を備えていたため、これはそれほど問題ではありませんでしたが、カメラにフルサイズの HDMI が接続されていると、反転したときに画面が閉じ込められ、画面の左下の部分が見えなくなることも意味します。画面が正面を向いています。 USB-C ポートからもワイヤーが出ている場合、画面はさらに見にくくなります。

私の最後の小言は、回り止めのピン穴が無いカメラのベースプレートの三脚ネジの隣にあり、三脚プレートに接続したときにカメラがねじれるのを防ぎます。 これは映画に焦点を当てたカメラの標準的な物理的特徴であり、S1H と GH6 の両方に穴が含まれていたため、パナソニックはこれを知っています。なぜここで 1 つを省略するのでしょうか?

写真提供者: アンディ・ウェストレイク。

細かいことはさておき、S5II シリーズのカメラの操作方法には気に入った点がたくさんあります。 非常に簡単に把握でき、自分の撮影スタイルに合わせて調整できることがわかりました。 たとえば、専用のボタンに割り当てたカスタムの「マイ リスト」機能が提供されています。 これにより、私が使用し、定期的に切り替えているビデオ形式の厳選されたリストが表示されます。

S5IIX の直感的な性質は、デザインの観点から、その主な批判の 1 つを否定します。 灰色のボタンが見にくいです。 私も同意しますが、白いマークが付いたボタンよりも見にくいですが、これらのカメラは簡単にカスタマイズできるため、すべてが希望の場所にあるため、ボタンを見る必要はほとんどありません。

Lumix システムに搭載されたフェーズ ハイブリッド オートフォーカスは、S5II シリーズ カメラの全体的なフォーカシング機能に世代を重ねるごとに改善をもたらしました。

S5IIX は人物、顔/目、動物を検出し、素早くピントを合わせます。コントラストベースのデフォーカスAFのみに依存していたオリジナルのLumix S5には欠けていた一貫性で動作します。 AF の速度と感度は被写体や撮影の好みに合わせて微調整できますが、90% の状況ではデフォルト設定で優れた結果が得られることがわかりました。

S5IIX、1/250秒、f/1.8、ISO2000。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

第 1 世代の PDAF システムとしては、S5II シリーズが優れており、業界をリードするソニーのオートフォーカス機能にはまだわずかに及ばないものの、Lumix AF パフォーマンスが競合製品の多くと一致しています。 S5IIXのオートフォーカスシステムはつまずきにくいのですが、複数人がいるシーンではAFをポインティングに設定していてもカメラが興奮して手前と奥の被写体が切り替わってしまうことがあります。ゾーンまたは顔/目の検出。

ただし、これは頻繁に発生する問題ではなく、Lumix がアルゴリズムの微調整を続けるにつれて、この種の誤った判断が時間の経過とともにファームウェアによって平滑化されることが期待されます。

S5IIX、1/640s、f/9、ISO100。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

ハイブリッド システムとして、どのビデオ モードが PDAF を利用し、どのビデオ モードが DFD に戻るかについては、いくつかの謎があります。 Lumix社に問い合わせましたが、各モードでのピント合わせ方法については確認できませんでした。 ただし、実際に使用してみると、異なるフォーマットで記録する場合にどの AF 方式が使用されるのかを自分で確認することはできません。 これは、新しいプロセッサを搭載した S5IIX で DFD がいかにうまく機能しているかの証拠かもしれません。 ただし、S5IIX でのフォーカシングは、4K 解像度以上で撮影する場合、常に最適な状態で機能することがわかりました。

私の仕事にとって重要なことは、製品を撮影したり、インタビュー形式のコンテンツや作品をカメラに記録したりするときに、焦点のずれやハンチングに気づいたことはありません。 S5IIX は、人物が動き回ったり、背を向けたりしても、自信を持ってフレーム内に人物を見つけて追従します。 ただし、顔/目の検出に切り替えると、カメラは人物とカメラにかざされた物体の間をシームレスにスムーズに切り替えます。 これは、たとえば視聴者に製品を見せたい場合の撮影シナリオに最適です。

オフ時のバッテリーの消耗を避けるために、パナソニックは S5II シリーズ カメラにディープ スリープ モードを実装しました。 これはバッテリーの長期的な健康とパフォーマンスにとっては素晴らしいことですが、最初の電源投入に 3 ～ 4 秒かかる場合があり、急いでいる場合は一生かかるように感じます。 ただし、その後の電源投入には約 2 秒かかります。これは改善ではありますが、S5IIX の起動時間は一般に、顕著に見えるほど十分に長いです。

パワーにこだわり、Lumix S5II/S5IIX は同じものを使用しますDMW-BLK22 2,200mAhバッテリー S5 や GH6 と同様、以前のモデルを所有していてアップグレードを検討している人にとっては恩恵があります。 また、手頃な価格でスペアを見つけるのが簡単であることも意味します。 セルは約 370 ～ 1200 枚の画像が持続すると評価されています省電力設定によって異なります。

S5IIX、1/4秒、f/16、ISO100。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

3 ～ 4 時間のイベントを撮影するためにカメラを使用する典型的な混合使用シナリオでは、通常、バッテリーを 2 個使用するだけで済みますが、これは立派です。 付属のバッテリーに加えて追加のバッテリーを 2 つ購入すれば、ほとんどの撮影状況に対応できると思います。 必要に応じて、主電源またはモバイルバッテリー経由でカメラを実行するオプションもあります。

S5II/S5IIX の最も印象的な点の 1 つは、それぞれがビデオのパフォーマンスと機能を提供するのと同じくらい、写真に関しては妥協がないことです。 まともなEVF、大幅に洗練されたフォーカシングシステム、改善された低照度性能、2秒の手持ち撮影を快適にする安定化、豊富な連続撮影バッファーと96MPの高解像度モードを搭載したS5IIXは、静止画撮影に最適なカメラです。 動画機能が二の次だったとしても、十分にお勧めできるカメラです。 しかし、ビデオではこのカメラが新たなギアに踏み込みます。

S5IIX、1/125秒、f/15.6、ISO640。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

数年前までは、オープンゲートやフルセンサー読み出し射撃は不必要なギミックのように思えました。 今では標準的な録画解像度になりつつあります。 これは、品質を損なうことなく、さまざまなプラットフォーム向けのコンテンツを作成するための最大限の柔軟性が得られるためです。

S5IIX を操作すると、そのサイズと機能セットがあらゆる種類のクリエイティブなニーズに対応できるため、創造性に対する多くの障壁が取り除かれます。 最も幅広い録音モードの選択肢の 1 つを提供し、すべて 10 ビット カラーで、必要に応じて ProRes および RAW 録音、さらには DMW-XLR1 を介した高ビットレートのプロフェッショナル オーディオで簡単に品質を向上させることができます。 しかし、本質的には、何よりもまず、ランアンドガンスタイルで使用したときにプロフェッショナルな結果を提供できるカメラです。

Lumix 軽量プライム セットの開発は、S5II シリーズ カメラにとってさらなる後押しとなり、同じ寸法のレンズで適切な焦点範囲 (すべて F1.8 で 18 ～ 85mm) を提供します。 これらのレンズを搭載した S5IIX は、歩き回るのに理想的なサイズと重量ですが、レンズを交換したりジンバルを使用したりするときにバランスを取り直す必要がありません。

S5IIX、1/500秒、f/3.2、ISO100。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

ファンを追加した S5II/S5IIX は、これまでにテストした中で最も耐熱性の高いフルフレーム ミラーレス カメラです。 最高 40°C (104°F) の温度で動作するように定格されているため、6K/30p で録画し、SD カードを中継しながら 9 時間連続でカメラの表面温度を 1°C を超えるのに苦労しました。

WFM/ベクトルスコープとヒストグラムモニタリング、輝度スポット測光、ライブビューブースト、リアルタイムLUT、フレームマーカーオーバーレイなどの標準ビデオアシスト機能は、究極のハイブリッドカメラとしてのS5IIXの資格をさらに強化します。 S5IIX は、RAW や ProRes を含む幅広い録画形式を提供するだけでなく、プロ並みのビデオのキャプチャと配信のほぼすべての側面を簡単にします。

理想的な条件下では、S5IIX は次の性能を発揮すると評価されています。最大14ストップのダイナミックレンジ 、印象的です。 しかし、その範囲とディテールの保持は、確実に魅力的な Lumix カラーサイエンスと相まって、標準のピクチャープロファイルで撮影しても、「Like709」などの最適化された選択で撮影しても、カメラから直接美しい見た目をもたらします。

S5IIX、1/320秒、f/1.8、ISO1000。 写真提供者: ジョン・ディーヴォ。

高解像度センサーを搭載した Sony A7IV (33MP FF) や Fujifilm X-H2S (26.16MP、APS-C) などのライバルと比較すると、S5IIX の 24.2MP フルフレーム センサーは、ズームインした際の細部までの描写で負けます。ただし、実際に使用すると、S5IIX が生み出す品質は、どのような照明条件でも一貫して優れた印象を与えます。 カメラを使用して撮影した静止画とビデオの両方を確認すると、明白な固有の色の偏りは見られず、RAW 撮影時にかなりの量のハイライトとシャドウの詳細が回復できることがわかりました。

S5IIX は、S5II の優れたカメラに追加機能を追加し、テレビや映画の制作レベルのビデオ品質と要件に適合するコンテンツを制作する可能性を完全に解き放ちます。

Lumix S5IIX への投資を検討している場合、決定は次の点を中心に行われます。Lumix S5II よりも優れた追加機能、S5II の RAW 機能は、アップグレード キーを介して約 200 ドル/200 ポンドで購入できることを念頭に置いてください。

ビデオや写真を次のレベルに引き上げようとしている人にとって、これは初めてのカメラではありません。そのためには、S5II がより良い選択であることは間違いありません。 のS5IIXはクリエイターとしての地位を確立した人向けセミプロレベルであっても、プロのストリーミング、テレビ、映画制作の世界にさらに進むのに役立つカメラを求めています。

RAW 録画を追加すると、この価格帯で購入できる最高品質のビデオをキャプチャできるようになります。 ProRes 録画のオプションを備えた SSD への撮影機能により、ワークフローが大幅に改善され、未編集の映像を迅速に配信したい編集者、カラリスト、クライアントとの共同作業がはるかに簡単になります。 ただし、このカメラ専用である S5IIX のストリーミング機能が良い選択だったとは思えません。将来、Lumix がこの点で方向性を変えることを期待しています。

特に細部に関していくつかの調整を加えました。 タリーライト、回転防止ピンロック、より優れたディスプレイヒンジ、このカメラは本当に完璧だったかもしれません。 しかし、完璧が常に手の届かない世界では、写真に関するカメラの品質やパフォーマンスに一切の妥協をせずに、高レベルのプロのビデオ機能にアクセスする障壁を下げるカメラブランドが、S5IIX を手に入れることができます。能力。これは今のクリエイターのための究極のハイブリッドカメラです。

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